它把卑鄙狡猾拍得很富丽堂皇，让我非常喜欢.     比起阶层来，我更倾向于奉描述了这样一类人，从一开始折不好的披萨盒就露出的狐狸尾巴，想要登堂入室空有猜心之术，父亲开车时的那句脏话包括而后的失态，多颂闻到的一样气味，多惠迅速握回去探到的心跳，这一家人分分钟在伟大计划前阵亡，因此才做了那个“有钱所以善良”的扣，这类人聪明也很不细心，主人一走迫不及待的大开party自乱阵脚，计划之前的计划.     奉非常直接，与一般的电影大玩符号象征不同，直接设置了大雨落荒而逃的下楼梯的空间戏，轻盈绚丽.     接在沙发与茶几共眠的戏之后，更是巧夺天工.     那场戏非常厉害，一边在说一边在听，谈论的是他人，发生的是性爱，家常之中的黑夜拥有的仅仅是地位之别.     将前两部的以家庭为单位扩展到几个组合单元的社会局景，后景的电视与画外音的新闻构建起内里的社会景观.     这些极为弱化的独立单元之间，当有着融汇趋向的时候，便是暴力爆发的时刻.     这种暴力的可怕性是完全在预期之外的，但一直处在拥有暴力工具的酝酿之中.     而男孩前一刻还想着将来要将游戏做得更完善.